Cet ensemble de 46 textes débute par une nouvelle, Gaz hilarant, écrite en 1919 et se conclut par une interview de 1977, sobrement intitulée Survivre. Comme on peut s'y attendre, Alfred Hitchcock nous dévoile, sans artifices, les procédés et mécanismes d'un métier. Et nous explique sans relâche comment il est parvenu à la maîtrise de son art. Mais il ne faudrait pas s'y tromper et ne voir ici que les simples mémoires d'un cinéaste de génie. Hitchcock se montre, à chaque instant, un artiste complet, qui pense le cinéma en termes de peinture, de littérature. Un penseur doué d'un humour imparable, un artiste capable de révéler des éclairages nouveaux, un musicien convaincu qu'il faut considérer les bouts de films comme des notes de musique. Ou encore un stratège génial, rompu au jeu d'échecs et assez rusé pour s'amuser à démontrer l'apport du cinéma à Shakespeare, ou à prophétiser le système de production contemporain.
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Riche de dix-huit textes, Hitch, Hitch, Hitch, hourra ! (Hitchcock par Hitchcock volume 3) est un véritable festin concocté par le maître du suspense.

Au menu des entrées, Hitch s'imagine converser avec un personnage de film, à qui il livre sa plus grande histoire de suspense. Ailleurs, il échange ses vues sur des projets de scénarios avec Vladimir Nabokov, qui tente de le mettre en échec, songe aux problèmes posés par l'arrivée du parlant, révèle les faits divers qu'il rêverait de porter à l'écran et plaisante souvent, s'amusant à changer de discours en fonction de ses interlocuteurs. Au rayon intrigues de palais, le cinéaste anglais s'improvise agent secret avec pour mission de déstabiliser le Kremlin, à coups de fictions.

Pour le plat de résistance, la fine bouche trouvera la retranscription de séances de travail entre Hitchcock et Tippi Hedren alors en préparation de Marnie qui s'avère être un condensé de la conception hitchcockienne de la direction d'acteurs, et qui sera servie avec une farandole de photogrammes hauts en couleur.

Entre la poire et le fromage, on savourera un entretien retraçant la carrière du Maître, mené par Rui Nogueira et Nicoletta Zalaffi à l'époque de Frenzy, sans oublier, en guise de Fine Champagne, un savoureux texte de Gérard Guégan, où Hitch rencontre un prêtre et parle... braguette. Lire la suite Fermer

Qu'y-a-t-il encore à apprendre sur Alfred Hitchcock ? me direz-vous. Lisez-le et vous découvrirez ses talents d'orateur et d'écrivain. Lisez les minutes de travail du Grand Alibi entre le cinéaste et son chef opérateur ou encore ses textes sur son remake de L'Homme qui en savait trop pour comprendre son oeuvre. Lire Hitchcock c'est se régaler de ses perpétuels coups à trois bandes - russes, anglaises et américaines - à l'humour imparable. De sa vivacité d'esprit aussi fulgurante qu'espiègle. De son souci extrême du public - en cinéaste aussi attentif aux émotions des spectateurs qu'à leur soif de décortiquer les films comme on décortique un poulet. De sa joviale éloquence qui affirme avec une pointe d'ironie que son personnage préféré c'est lui. Lire Hitchcock c'est aussi le voir taquiner, avec un flegme tout britannique, un journaliste obnubilé par la télévision. On savait Hitchcock maître de la mise en scène mais, avec cet ensemble de quarante-six textes, on découvre ici sa plume acérée, vive et hilarante. Lire la suite Fermer

Madeleine disparaît pendant des heures, semble absente, regarde l'eau d'un air mélancolique... Son mari la soupçonne même d'être possédée par le fantôme d'une aïeule qui s'est noyée ! Inquiet, il décide de la faire suivre par un détective pour en avoir le coeur net. Mais celui-ci tombe éperdument amoureux d'elle et sombre dans une profonde dépression lorsque Madeleine se suicide sous ses yeux, sans qu'il puisse l'en empêcher à cause de son vertige. Un jour, il croise par hasard le sosie de la jeune femme dans la rue...
Filmé par Alfred Hitchcock, grand maître de l'angoisse et du suspense, James Stewart prête sa fragilité et son talent à ce détective phobique et obsédé par une Kim Novak sensuelle et troublante. Un grand film noir dont certains plans font partie de la mémoire du cinéma.
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La mort aux trousses est l'un des films les plus connus d'alfred hitchcock.
A l'occasion du centenaire de la naissance d'alfred hitchcock, ernest lehman a tenu à publier et à préfacer ce scénario comme témoignage d'une collaboration mémorable.
La mort aux trousses est une comédie d'espionnage au rythme effréné, qui narre l'odyssée d'un publiciste new-yorkais, roger thornhill (cary grant), qui se retrouve dans un univers de complot et de meurtre.
Confondu avec un certain kaplan, accusé de crimes qu'il n'a pas commis, il est poursuivi tout au long du film à la fois par de redoutables espions et par la police.
Sa fuite aboutit à deux scènes parmi les plus célèbres de toute l'histoire du cinéma : celle oú il est traqué par un avion dans un champ de maïs, et la poursuite finale sur le mont rushmore avec sa partenaire eve kendall (eva marie saint).
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